MAINS TENANT 17 HEURES PASSEES…
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À mercê dum vento brando Bailam rosas nos vergeis E as Marias vão bailando Enquanto vários Manéis Nos armónios vão tocando	À la merci d’une brise légère Les roses dansent dans les jardins Et les Marie dansent Tandis que les Manel Jouent de l’harmonium
A folhagem ressequida Baila envolvida em poeira E com a razão perdida Há quem leve a vida inteira A bailar com a própria vida	Les feuilles desséchées Dansent dans la poussière Et ceux qui perdent la raison Passent leur temps À danser avec leur vie.
Baila o nome de Jesus Em milhões de lábios crentes Em bailado que seduz E as falenas inocentes Bailam á roda da luz	Le nom de Jésus danse Sur les millions de lèvres des croyants Dans un ballet séduisant Et les phalènes innocentes Dansent autour de la lumière
Tudo baila, tudo dança Nosso destino é bailar E até mesmo a doce esperança Dum lindo amor se alcançar De bailar nunca se cansa	Tout danse, tout danse Notre destin est de danser Et même la douce espérance D’atteindre un jour le grand amour Jamais ne se lasse de danser
Henrique Rêgo (1893-1963). Eterno bailado. .	Henrique Rêgo (1893-1963). Éternel ballet, trad. par L. & L. de Eterno bailado.

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Voici une reprise assez récente d’Eterno bailado, captée en 2014 dans le cadre de l’extraordinaire collection A música portuguesa a gostar dela própria. Elle est due à Hélder Moutinho, l’un des frères du fadiste Camané, dans son style très lyrique, un peu à l’italienne, accompagné de deux instrumentistes très connus dans le milieu du Fado de Lisbonne, Ricardo Parreira et Marco Oliveira. L’ensemble est un peu raide.

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Hélder Moutinho | Fado Bailado. Henrique Rêgo, paroles ; Alfredo Marceneiro, musique (Fado bailado).
Hélder Moutinho, chant ; Ricardo Parreira, guitare portugaise ; Marco Oliveira, guitare classique. Captation : Lisbonne, Largo da Severa, 2 juillet 2014.
Vidéo : Tiago Pereira, réalisation. Portugal, 2014. (A música portuguesa a gostar dela própria ; projecto 1028).
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Marceneiro avait enregistré cet Eterno bailado en 1959. Cependant il avait déjà utilisé cette même mélodie dans les années 1930 sur un autre poème, Olhos fatais (« Regard fatal »), de sorte que ladite mélodie bénéficie de trois désignations : Fado bailado, la plus fréquente, Fado Olhos fatais, beaucoup plus rare, et Fado Estranha forma de vida, en référence à la création d’Amália Rodrigues.